韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之一(yī)SM要被收购的(de)新闻已经被(bèi)讨论(lùn)了一个星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大(dà)的则(zé)是(shì)韩国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时(shí)间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主，偶尔出(chū)道的(de)几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司(sī)推(tuī)出了少女时(shí)代(dài)，开启(qǐ)了(le)韩(hán)国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代的9位成员平均年(nián)龄(líng)只有1碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别7岁(suì)，在出(chū)道前的(de)练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音(yīn)乐排(pái)行榜(bǎng)的榜首，在当年的(de)韩国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是(shì)从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美国获(huò)得(dé)成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行(xíng)榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本(běn)市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩(hán)剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在国(guó)际上的高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二(èr)代团(tuán)中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威(wēi)胁到男团地位(wèi)的女子(zi)团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了(le)稳(wěn)定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动(dòng)少女时代的曝光度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺节目(mù)里回忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能(néng)够(gòu)阻碍(ài)女(nǚ)团的强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度(dù)还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出道(dào)的(de)第三代女团身上表(biǎo)现(xiàn)得(dé)最为明显。也许二(èr)代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她(tā)们(men)在着装及唱跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常常出(chū)现在(zài)她(tā)们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来(lái)越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了(le)更(gèng)多会(huì)被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无法通(tōng)过电视(shì)台的(de)审核(hé)，有不少这段时期(qī)的女团都(dōu)被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许是败(bài)给了女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市(shì)场上，得(dé)女粉者才得(dé)天下。从(cóng)第四代开始，女子团(tuán)体的风(fēng)格变(biàn)得更多元。

而(ér)近年来韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了(le)韩国(guó)社会的(de)主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的(d碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别e)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日(rì)益流行，是(shì)女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世大学(xué)教授韩国流(liú)行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被打造出的(de)产物，被动地(dì)接受着大(dà)众的(de)凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被(bèi)西方媒体看作是(shì)被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团(tuán)展(zhǎn)现出了截(jié)然不同的(de)一(yī)面，她(tā)们每一次露面(miàn)都在传递更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一(yī)直喜欢(huān)女性能够(gòu)传达一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的(de)信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是(shì)美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成功(gōng)正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑(sù)造(zào)人(rén)格(gé)独(dú)立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更大利润的还是男团。一(yī)直以来(lái)，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子(zi)团体被视为(wèi)国内团(tuán)体(tǐ)，男(nán)子团体则被(bèi)视为(wèi)国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最(zuì)高(gāo)，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标受(shòu)众。男团专注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一(yī)方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上获(huò)得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各(gè)个(gè)舞台上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量，并建立极(jí)其(qí)忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许会(huì)在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女(nǚ)团上的(de)钱(qián)少(shǎo)。”

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别