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腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打以(yǐ)及爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么读，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)，爵士舞(wǔ)的拼音咋写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)拼等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码：

爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的(de)节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士(shì)是(shì)什么意思

　　说(shuō)明那孩(hái)子(zi)移民(mín)英国了(le)

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起(qǐ)源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美(měi)国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下的对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是出(chū)错或(huò)非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田(tián)间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什(shén)么意思？为什(shén)么(me)有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封号(hào)，现代一般授(shòu)予对(duì)社(shè)会有杰出(chū)贡献的(de)人(rén)，古代则是对忠诚的(de)人(rén)的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必(bì)须降一个(gè)等(děng)级，比如，伯爵的(de)长子就能世(shì)袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一(yī)并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人(rén)文化和欧洲白(bái)人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐(lè)主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥(gē)，30年(nián)代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的(de)意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现(xiàn)了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和(hé)评论，立即(jí)在社会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下(xià)的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题(tí)，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也(yě)比不(bù)上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一(yī)层迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上(shàng)的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或(huò)强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演出(chū))使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节(jié)奏背景在低音(yīn)部(bù)始终存在，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它(tā)们惯常(cháng)使用的(de)切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯(sī)的部(bù)分专门介绍），而爵士乐(lè)的和(hé)声(shēng)可以(yǐ)说(shuō)是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不(bù)同于(yú)传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个(gè)音几乎(hū)成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后来出(chū)现的电吉他则(zé)以其打击式的(de)有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和(hé)弦的能力(lì)而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁(yù)音色在管弦乐队中(zhōng)是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音(yīn)响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活(huó)，最基本的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的(de)爵士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支小号和(hé)两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固定(dìng)；木管组通常由四(sì)五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全(quán)部(bù)用次中音的(de)，木管组会较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的发(fā)音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征(zhēng)都足以使人们绝不会将它腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码们与(yǔ)任何传统音(yīn)乐的音(yīn)色(sè)混(hùn)淆。腰围63是多少尺码，腰围63是多大尺码>

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富(fù)有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士乐(lè)中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造(zào)成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比(bǐ)如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加(jiā)强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向上滑到预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住(zhù)在(zài)美国南部(bù)的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他(tā)们的(de)后代们的民间(jiān)音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为移居(jū)到(dào)城市(shì)的黑人(rén)的(de)音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。