古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)天之蓝52度多少钱一瓶了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句(天之蓝52度多少钱一瓶jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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