古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中(皇太极的父皇是谁，清朝历代帝王顺序表zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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