春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相似代(dài)表什(shén)么意思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自(zì)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看(kàn)着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年(nián)花开时节(jié)不(bù)知又有谁还能看(kàn)见那(nà)繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘(piāo)零的落花(huā)而伤怀。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春(chūn)年华(huá)的红颜(没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课yán)少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光(guāng)禄(lù)勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色(sè)改，明(míng)年花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的(de)面部(bù)画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运(yùn)加(jiā)以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下层的男女老少的共同命运(yùn)，因(yīn)而提出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开(kāi)着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此(cǐ)时的洛阳已是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下(xià)十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞的(de)落(luò)花(huā)生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上是由(yóu)大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和人(rén)的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复(fù)谁(shuí)在(zài)？”表现(xiàn)的是因为春(chūn)光的(de)流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地(dì)表现世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风”则(zé)揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客(kè)观(guān)规律。

　　“年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整的(de)对句集(jí)中地表现青春(chūn)易老世(shì)事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一(yī)个美(měi)貌少年，从前他也(yě)常和(hé)公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历(lì)过(guò)的一段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好让给别(bié)人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写白(bái)头翁从红颜到老(lǎo)病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对(duì)垂(chuí)老(lǎo)白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步(bù)抒(shū)发了对(duì)美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺术感(gǎn)染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作(zuò)白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如(rú)同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦(kǔ)的(de)悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个(gè)“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再(zài)创作，更为(wèi)概括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的(de)名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的(de)无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人(rén)生青(qīng)春不再的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和“花(huā)”对(duì)比，不(bù)仅是(shì)由于(yú)七(qī)言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所(suǒ)有(yǒu)不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生(shēng)与流传，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处(chù)，是这诗(shī)艺(yì)术(shù)上的突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人(rén)才(cái)的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春(chūn)易(yì)逝(shì)、富(fù)贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵和(hé)谐(xié)，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的(de)意(yì)思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春季如约而(ér)至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花(huā)不(bù)误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有的花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开始，一(yī)节三候(hòu)，一(yī)候一(yī)花，直到谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结(jié)束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的风也(yě)逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出(chū)处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间的(de)对(duì)联春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年人如(rú)初(chū)

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租(zū)运年没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课春(chūn)季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样(yàng)枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报(bào)农时(shí)”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季(jì)节(jié)时(shí)令而活动的，其活(huó)动(dòng)与气候变(biàn)化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种活动便成(chéng)了季节的标(biāo)志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖先(xiān)观(guān)察自(zì)然(rán)的(de)变化，发明了(le)“二十四节(jié)气”和“七(qī)十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别(bié)为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负(fù)冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春(chūn)三候对(duì)应(yīng)的(de)花信分别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释是(shì)：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却(què)依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青(qīng)春(chūn)年(nián)华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄(lù)勋马(mǎ)防那(nà)样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧(wò)病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须(xū)臾之(zhī)间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩(shèng)下(xià)的(de)只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘(liú)希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三(sān)春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落(luò)花，抒发人生(shēng)短促、红颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头老翁的今(jīn)日，白头老(lǎo)翁的往昔实即(jí)是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子(zi)和白头老翁的具(jù)体命运加(jiā)以典型化(huà)，表(biǎo)现出这是一大群处于封建社会下(xià)层(céng)的男女老少(shǎo)的共(gòng)同命(mìng)运，因而(ér)提出(chū)应该同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两(liǎng)句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实际(jì)上是由(yóu)大自然的变化而(ér)联想到美的短暂和人(rén)的生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事无(wú)常的感(gǎn)叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概(gài)括叙(xù)述(shù)白头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个(gè)美(měi)貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以(yǐ)历史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了(le)诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋、向往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时进一步(bù)抒发了(le)对美的(de)短(duǎn)暂和生命(mìng)的(de)有限的感慨，从(cóng)而(ér)增(zēng)强了(le)诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群(qún)的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮(mù)蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个(gè)“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子(zi)侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更(gèng)为概括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结(jié)语(yǔ)，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调了时光流逝(shì)的无情事(shì)实和听(tīng)天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有(yǒu)时(shí)而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而用泛(fàn)指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比(bǐ)，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可(kě)怜(lián)人(rén)，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不(bù)少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类(lèi)无(wú)稽之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南(nán)朝近(jìn)体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又(yòu)能巧妙交织运(yùn)用各种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤情(qíng)绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的情人表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗(shī)则从女子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的(de)花(huā)事时间(jiān)，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一(yī)花，直(zhí)到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花(huā)信(xìn)的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅(fú)对(duì)联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观(guān)察自然的(de)变化(huà)，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三(sān)候分别(bié)为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对(duì)应的花信分别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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