古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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