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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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