古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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