柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美来(lái)解释！

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