古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（乐高课程一年大概多少钱，乐高课一年多少钱多少节很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好乐高课程一年大概多少钱，乐高课一年多少钱多少节无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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