雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(俄罗斯是资本主义还是社会主义yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiā俄罗斯是资本主义还是社会主义o)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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