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稚优泉这个牌子怎么样,稚优泉这个牌子怎么样啊

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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么(me),十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。<稚优泉这个牌子怎么样,稚优泉这个牌子怎么样啊/p>

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉稚优泉这个牌子怎么样,稚优泉这个牌子怎么样啊(yù)为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

稚优泉这个牌子怎么样,稚优泉这个牌子怎么样啊  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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