雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān俄罗斯是资本主义还是社会主义)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响俄罗斯是资本主义还是社会主义，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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