雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关于雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什(shén)么(me)意(yì)思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好shì)通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好