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风味发酵乳是不是酸奶

风味发酵乳是不是酸奶 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

  十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华子。

<风味发酵乳是不是酸奶p>  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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