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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增junk food 可数吗，junk food是单数还是复数伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)junk food 可数吗，junk food是单数还是复数始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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