雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)三公分是多少厘米 三公分是多少毫米雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又三公分是多少厘米 三公分是多少毫米不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤三公分是多少厘米 三公分是多少毫米离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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