雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的(de)竟在表情(qíng)达意(yì)上(shàng)的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(n小卖部一天卖1000利润多少，一个小卖部一天卖1000能赚多少ǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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