韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前(qián)老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一(yī)举(jǔ)一动都在微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经(jīng)结束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出(chū)道的(de)女(nǚ)团，被称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为(wèi)主，偶尔(ěr)出道的(de)几个女(nǚ)团也是(shì)昙花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当(dāng)时(shí)大热(rè)的男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当年(nián)，少女时代(dài)的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白(bái)色T恤和(hé)牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各(gè)大音(yīn)乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风(fēng)格(gé)百(bǎi)变(biàn)的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大(dà)多数(shù)人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界(jiè)的韩国(guó)女子团体。尽管(guǎn)在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一批在(zài)美国获(huò)得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打(dǎ)入此排行(xíng)榜的韩(hán)国(guó)团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在(zài)大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大多(duō)数都是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩(hán)流(liú)的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独(dú)具影(yǐng)响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的(de)抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳(wěn)定的(de)粉(fěn)丝(sī)群体，公司为(wèi)了推动少女(nǚ)时代的曝(pù)光度(dù)，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节目出广告，没(méi)想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台(tái)下的观众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表(biǎo)示(shì)对少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过(guò)这(zhè)并不能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势发展，少女时(shí)代在海内外的(de)热度还在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团(tuán)也开始群雄争霸(bà)。随着女团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女(nǚ)团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女(nǚ)团身上表现得最为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女团还在尽可能多(duō)地尝(cháng)试各种风(fēng)格(gé)，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍着(zhe)力于(yú)用强(qiáng)势性感风(fēng)打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性(xìng)化特征(zhēng)的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台(tái)上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱风(fēng)到开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服(fú)装越来(lái)越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的(de)审核(hé)，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事打造(zào)成(chéng)了(le)韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去(qù)式(shì)，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎(yíng)合女粉丝(sī)的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功(gōng)和(hé)日(rì)益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是(shì)被打造(zào)出的(de)产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完(wán)全(quán)主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度(dù)被西方媒体看作是被(bèi)造星(xīng)工(gōng)厂打造出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今的(de)女团展现出(ch开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑ū)了截(jié)然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完(wán)整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商(shāng)业(yè)化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美(měi)国观(guān)众一直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是(shì)因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑(sù)造人格(gé)独立(lì)的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大(dà)利润的还是男团(tuán)。一直以来(lái)，女子团体的利(lì)润都低于(yú)男子(zi)团体，通常情况下，女(nǚ)子(zi)团体被视为(wèi)国(guó)内团体，男子团体(tǐ)则被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公(gōng)布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男(nán)团的专辑销量更(gèng)高。去(qù)年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目标受(shòu)众。男团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群(qún)所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上表演的机会。而男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且(qiě)日益(yì)国(guó)际(jì)化的(de)粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样(yàng)的(de)局面也许会在未来很快发(fā)生(shēng)改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是(shì)因为一开始花在(zài)支持(chí)那些(xiē)女团(tuán)上的(de)钱少。”

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