古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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