雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，建军是哪一年暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhè建军是哪一年ng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kà建军是哪一年n),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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