柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年什么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努力，大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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