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regretted用法及例句，regret的用法和例句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众(zhòng)极大(dà)的抨(pēng)击，人们(men)说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太远了(le)，批评他“把人体的各个(gè)局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给(gěi)我们(men)的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不是(shì)我们的(de)视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了(le)一(yī)名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如(rú)黑暗(àn)中(zhōng)的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个(gè)受人(rén)关(guān)注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德(dé)•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响了(le)三个世(shì)纪(jì)的艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加索(suǒ)个(gè)人艺术历程(chéng)中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法(fǎ)国的印象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派(pài)和他(tā)不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名(míng)画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面(miàn)就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言(yán)，几乎(hū)世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可能是(shì)受(shòu)其(qí)父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能(néng)是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完(wán)成这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么(me)，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居第二，而且(qiě)是唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同(tóng)样(yàng)是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完(wán)成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对(duì)于(yú)画(huà)中所要表达的(de)意(yì)思和意境(jìng)并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸(zhà)西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全(quán)世(shì)界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主(zhǔregretted用法及例句，regret的用法和例句)义(yì)力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了(le)随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世界十大名画排(pái)行榜中(zhōng)星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无(wú)所知，但是(shì)依然会很单纯(chún)的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作(zuò)之一，已成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代(dài)文化中最(zuì)著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的(de)颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动regretted用法及例句，regret的用法和例句的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了(le)他(tā)心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典风(fēng)格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具(jù)有极(jí)大的(de)勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术(shù)课(kè)本(běn)上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不(bù)可能(néng)有人能(néng)理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟(shú)知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描(miáo)绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人(rén)物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他(tā)是(shì)被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁画(huà)面(miàn)积(jī)达(dá)500平(píng)方(fāng)米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的(de)老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将女人(rén)画的(de)最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的(de)新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这一画(huà)派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观(guān)后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的(de)十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引起了(le)极大(dà)的共鸣。