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什么是等量关系式，什么是等量关系四年级世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走。

什么是等量关系式，什么是等量关系四年级　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在(zài)世界的(de)各个地方(fāng)都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的夫(fū)人是那(nà)不(bù)勒(lēi)斯人，据说(shuō)她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是(shì)意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)茫(máng)然的(de)不(bù)安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个(gè)以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠(zhū)耳(ěr)环，在(zài)少女颈(jǐng)部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的(de)早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜世(shì)界(jiè)上价(jià)值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达(dá)芬奇(qí)画过一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学(xué)者认(rèn)为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历(lì)也(yě)是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于(yú)画中(zhōng)的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的(de)真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意(yì)思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现(xiàn)痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的(de)组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人心的(de)形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使(shǐ)你对艺(yì)术(shù)一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺(chǐ)地(dì)间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的(de)激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星云在(zài)旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动不安的(de)情(qíng)感和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一(yī)无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念(niàn)，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出(chū)创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创(chuàng)造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的(de)价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人(rén)物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分出色，人(rén)物与自然背景也达到(dào)巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创(chuàng)作(zuò)这副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象(什么是等量关系式，什么是等量关系四年级xiàng)接电似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农什么是等量关系式，什么是等量关系四年级少女》开创了(le)法国(guó)立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要(yào)遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。