古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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