雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的)所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形(xíng)。站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的>

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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