柴可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给(肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充(chōng)满(mǎn)生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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