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三国时期中国有多少人口面积,三国时期中国有多少人口和面积

三国时期中国有多少人口面积,三国时期中国有多少人口和面积 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什(shén)么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。三国时期中国有多少人口面积,三国时期中国有多少人口和面积p>

  在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一三国时期中国有多少人口面积,三国时期中国有多少人口和面积气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿。

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