古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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