雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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