雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。<白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗/p>

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗>

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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