雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人没带罩子让捏了一节课感受、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，没带罩子让捏了一节课感受也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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