雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(b自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算ié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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