古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我i觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(isè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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