柴可夫斯基《第两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫(fū)斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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