雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号duō)情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再(z至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号ài)写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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