古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(tánc42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式g)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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