韩国三(sān)大娱乐(lè)公司(sī)之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已经(jīng)被讨论(lùn)了一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友的(de)注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的(de)女团，被称为韩(hán)国“二(èr)代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也(yě)是昙花(huā)一现，完全没有(yǒu)机(jī)会(huì)和当时(shí)大热的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成(chéng)员(yuán)平(píng)均(jūn)年龄(líng)只有17岁(suì)，在出道(dào)前的练习(xí)时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一(yī)张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单(dān)的白(bái)色T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女时(shí)代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时代(dài)的女团(tuán)，少女(nǚ)时代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝试(shì)了各(gè)种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风格百变(biàn)的少女(nǚ)时代一(yī)度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大(dà)多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟(shú)知，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为(wè大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别i)首(shǒu)个打入此排(pái)行(xíng)榜的(de)韩国团体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起(qǐ)，大多数都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男(nán)性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团(tuán)中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女(nǚ)时代在全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男团地位的(de)女子团体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的少女时(shí)代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推(tuī)动(dòng)少女时代的曝光度，让她们经常与男团(tuán)互(hù)动(dòng)，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后(hòu)的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分(fēn大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别)钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三(sān)次。

不过这(zhè)并不(bù)能(néng)够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多数的(de)状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间出(chū)道的第三代(dài)女团身(shēn)上表现得最为明显。也(yě)许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多(duō)地尝试各种风格(gé)，但三代女团(tuán)普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打开男(nán)性粉丝的市(shì)场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但随着女团服装越(yuè)来(lái)越(yuè)大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接(jiē)性暗(àn)示(shì)的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的(de)市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开(kāi)始，女子(zi)团(tuán)体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风(fēng)逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授(shòu)韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们(men)也一度被(bèi)西方媒体(tǐ)看作(zuò)是被造(zào)星工厂打(dǎ)造(zào)出的完美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团(tuán)展(zhǎn)现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次露面(miàn)都在(zài)传递更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国(guó)观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女(nǚ)团近(jìn)年来的成功(gōng)正(zhèng)是因(yīn)为她们(men)整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大(dà)利润的(de)还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利(lì)润都低(dī)于(yú)男子(zi)团体，通常情况下，女子(zi)团体被视(shì)为国(guó)内(nèi)团体，男子团体则被视为(wèi)国(guó)际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪(zōng)机构 Circle Chart 在(zài)去年(nián)12月公布的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑(jí)销量(liàng)更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目标受(shòu)众(zhòng)。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受众群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易唱，而且其(qí)编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先(xiān)考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在排行榜上(shàng)获(huò)得成功(gōng)后(hòu)，进而(ér)取得了更多(duō)在韩(hán)国和(hé)亚洲(zhōu)的各个舞(wǔ)台上表演的(de)机会(huì)。而男(nán)团一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚(chéng)且(qiě)日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过(guò)这样的局面也许会在未(wèi)来(lái)很快发生改(gǎi)变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不(bù)会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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