柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(秋以为期句式特点，秋以为期句式判断bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(k秋以为期句式特点，秋以为期句式判断ōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市的(de)你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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