千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗-橘子百科-橘子都知道

千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打以及(jí)爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么读(dú)，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写，爵(jué)士舞的拼音怎么拼等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思

　　说(shuō)明那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音(yīn)乐(lè)的(de)名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中(zhōng)的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题(tí)，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多(duō)么(me)得(dé)合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一(yī)些已有的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上(shàng)往两个(gè)畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的(de)音(yīn)型进行切(qiè)分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些(xiē)千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余(yú)或(huò)是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给人的封号(hào)，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移(yí)至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早(zǎo)期爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历(lì)与社(shè)会话(huà)题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下(xià)来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问题的(de)研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多么得合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流(liú)演变发(fā)展而(é千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗r)来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符(fú)切进或强(qiáng)调重(zhòng)音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Origi千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗nal Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐(lè)大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调(diào)中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个(gè)性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种变化(huà)和(hé)弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为(wèi)销(xiāo)售(shòu)量最大的乐(lè)器之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号能够(gòu)奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽(jī)的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而在爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及(jí)最(zuì)高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独(dú)有的音色(sè)特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的(de)，但是对于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的(de)气质太温(wēn)顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每(měi)件乐(lè)器在音色和(hé)音量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基(jī)本的是(shì)两个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐被低音(yīn)提琴（倍司(sī)）和(hé)吉他所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的乐(lè)器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和两支长号(hào)，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目并不(bù)固(gù)定(dìng)；木管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一(yī)般(bān)是两(liǎng)支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业(yè)性的（有(yǒu)时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往(wǎng)全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多(duō)地使用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常可以听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐器还是人(rén)声，这些(xiē)特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们(men)与任(rèn)何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也(yě)是造(zào)成(chéng)特(tè)异(yì)效果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是(shì)力度(dù)）的(de)有规律的(de)变(biàn)化(huà)造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常在一(yī)个音(yīn)临近结(jié)束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强(qiáng)了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下(xià)向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前(qián)居(jū)住在美国(guó)南(nán)部的(de)非洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居(jū)到城市的黑人(rén)的音乐家。