雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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