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松花江上是谁(shuí)创作的(de)

　　松花江上是(shì)张寒晖创作的。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在西安目(mù)睹东北军和东北人民流亡惨(cǎn)状而(ér)创作的一首抗日歌曲(qū)。

　　歌曲唱出(chū)了“九一八”事(shì)变后(hòu)东北民(mín)众以至中国人民(mín)的悲(bēi)愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之一，风(fēng)靡中华大地。

松花江上是(shì)艺(yì)术歌曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松花江(jiāng)上》是男高音歌唱(chàng)家施鸿鄂的代表作(zuò)品，是一首脍炙人口(kǒu)的(de)抒情歌(gē)曲。

　　《松花(huā)江上》由张寒晖创作(zuò)于1936年，张寒晖经常(cháng)到新(xīn)城北(běi)门外东北(běi)家属寄(jì)居的地方看望(wàng)学生的父母和亲人。

　　在那里(lǐ)，张寒(hán)晖看到了东北同胞困苦生活的情(qíng)形，听到了(le)背井离乡(xiāng)的痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场景强烈的激发了张寒(hán)晖(huī)的爱国热(rè)情，难以按捺的创作之情(qíng)油然(rán)而生(shēng)。

　　于是，他(tā)以北方女人(rén)失去亲(qīn)人(rén)在坟(fé电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mahn)头哭诉(sù)的音调为(wèi)音乐素材，写成了《松花江上》这首优(yōu)秀的声乐作(zuò)品。

歌曲《松花江上(shàng)》属于什(shén)么类型的歌？ A、世纪之(zhī)歌 B、离(lí)散之电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mah(zhī)歌 C、城市流行歌曲 D、以(yǐ)上都不对

　　《松花江上》是一首脍炙(zhì)人口的高(gāo)音(yīn)抒情歌曲依据歌词的内(nèi)容和感(gǎn)情的脉络，这(zhè)首歌(gē)分为怀故、漂(piāo)流(liú)、呼唤三个(gè)层次。

　　作(zuò)者用特(tè)殊的形(xíng)式对当(dāng)时社(shè)会生活和人们(men)思想情感的反映(yìng)。

　　一定的时(shí)代背景和生活(huó)环境，对歌曲作(zuò)者的艺(yì)术创作总有一定的影响，它直(zhí)接影(yǐng)响作者的创作思(sī)想、风格、动(dòng)机(jī)以及创作素材的(de)选择。

　　《松花江上》这首(shǒu)歌(gē)曲创作于1936年11月，当时我(wǒ)国(guó)东北被日本帝国主(zhǔ)义(yì)所(suǒ)占领，日本还(hái)发动了震(zhèn)惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东(dōng)北(běi)军官兵，携老(lǎo)带小，他们被迫流亡(wáng)关内，有家归(guī)不得，有(yǒu)仇不能报，却要(yào)为反(fǎn)共、反(fǎn)人民的内战去卖命(mìng)，人人心中都郁结着悲苦(kǔ)怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正(zhèng)在西(xī)安二(èr)中教(jiào)书的张(zhāng)寒晖(huī)，天天见到这种流浪徘(pái)徊(huái)的惨(cǎn)景，耳鼓(gǔ)充满嗟叹(tàn)痛苦(kǔ)的呼声(shēng)，于是(shì)便(biàn)谱写出(chū)了这首感(gǎn)人肺腑的歌曲(qū)，以(yǐ)含着热泪哭泣似的(de)音(yīn)调，唱出了悲愤交(jiāo)加的声音(yīn)。

　　可见，时代背景(jǐng)和生活环境(jìng)等因(yīn)素，对作者的音乐创(chuàng)作(zuò)起着一定(dìng)的导向作用，所以要想深刻地(dì)了解(jiě)作品，就必(bì)须先了(le)解作(zuò)品(pǐn)的时代背(bèi)景和创作(zuò)背景。

　　这首歌(gē)曲的结构是带尾声的二部曲式(shì)，具有倾诉性、叙述性兼抒情性的特(tè)点。

　　歌词内容(róng)有(yǒu)很强的(de)说(shuō)服力，真切感人。

　　第一部分是由两个乐(lè)段组成，每一(yī)段又都由(yóu)三个乐句构成。

　　这(zhè)一(yī)部分(fēn)的音调富于叙事与抒情的特点。

　　第二部分(fēn)的旋律以环(huán)回(huí)萦(yíng)绕、反复咏唱的方式得到了展开，感(gǎn)情越(yuè)来越激动(dòng)，具有回肠欲(yù)断的(de)效果。

　　这部分以呼喊似的音调、悲(bēi)愤的情绪，控诉日本帝国主义(yì)入侵(qīn)东北(běi)后的滔(tāo)天罪行，表达了东北人(rén)民要求收(shō电流单位1a等于多少毫安，电流1a等于多少mahu)复失(shī)地的(de)强(qiáng)烈愿望。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌(gē)曲达(dá)到(dào)了高潮。

　　在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要(yào)求起来反抗斗争的力量。

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