雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。<像像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的/p>

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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