京剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的(de)。

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京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧(jù)旦(dàn)角是京剧中扮(bàn)演各种不同年(nián)龄(líng)、性格、身(shēn)份的女性的一类角色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的(de)花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故(gù)反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的(de)架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末(mò)”的(de)涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和(hé)剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发(fā)展而来(lái)，按照(zhào)南昆的路(lù)子，包括老生(shēng)、副末、老外(wài)三(sān)个家门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色，主要(yào)可分(fēn)为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老(lǎ嘉应学院地址在哪里啊，嘉应学院学校地址o)生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的(de)重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与身份的不(bù)同，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝(dì)王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书(shū)生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴(tiē)旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做(zuò)枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调艺人合(hé)作(zuò)，同(tóng)时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交流(liú)、融(róng)合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在(zài)清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界各地(dì)，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化(huà)的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列入“人(rén)类非物(wù)质文化(huà)遗产代(dài)表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧(jù)一(yī)般用油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及(jí)对(duì)剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步(bù)形成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是(shì)京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的(de)别(bié)称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元(嘉应学院地址在哪里啊，嘉应学院学校地址yuán)的(de)涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百(bǎi)余(yú)，少者(zhě)亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的(de)由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国(guó)戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色(sè)的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物或(huò)某一种(zhǒng)类型的(de)人物(wù)都有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的说(shuō)法是(shì)来自假面具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的(de)人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的(de)脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物(wù)，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示(shì)奸(jiān)臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色(sè)画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部位和面(miàn)部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的(de)、以人(rén)的面(miàn)部(bù)为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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