柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯嫦娥二号拍到外星人已经证实基(jī)必须按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲嫦娥二号拍到外星人已经证实旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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