柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音乐又往往是(sh重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思ì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

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　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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