雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(z悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词hī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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