柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可一个男的长期不碰他老婆是什么原因救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《一个男的长期不碰他老婆是什么原因命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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