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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到(dào)什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时(shí)也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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