雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并镇关西是谁，镇关西是谁打死的没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(l镇关西是谁，镇关西是谁打死的è)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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